电视剧《狂飙》的大火使得张颂文名声大噪，但是这又让他陷入了角色的怪圈，因为他身上都是强哥的影子，观众入不了戏，影响观剧体验。推荐给互联网的小伙伴们阅读。

狂飚火了后，我们批评说张颂文和白客的电影《不止不休》，为什么还让张颂文和《狂飚》里一样的扮相，有网友回怼说，知不知道这电视剧和电影差不多是一个时段的？心下惶然地一复查，还果然是。

想着喜欢张颂文的粉丝太多，也包括俺，就不由得很替后面张颂文的新剧新影焦虑，结果号称是中国版的绝命毒师猎冰，依然还是走不出强哥的影子。

这事情是怎么了？是张颂文愿意这样一而再地复刻强哥吗？还是编剧们早都陷在了各自先入为主的本子里，张颂文不过是恰好符合了男主需求的、相较而言的广告大流量而已？

所以呢，张颂文每每都是跟着本子走。你们都喜欢我这个样子嘛，那么我也没必要主动去改变我的样子吧，我还是可以一样不疾不徐地念白着分配给我的台词，表演着剧中人被归化的角色呗。

于是呢，片子能不能再火，往往第一集就决定了。

新剧的名叫《看不见影子的少年》，跟那个总爱出好看剧的迷雾剧场是不是又有关系，咱没去求证。反正里面又有张颂文在迷雾剧场合作过的剧伴。

可能真的就是本子先行的现实吧，没谁之前或之后会去想，既然请到了张颂文，是不是要为他专门改一改他的形象，改一改更适配他的角色文案呢？似乎没有人注意到还要再花费这个题外的功夫。张颂文必须要服从这个既定的剧情，因为当年可能就是真实发生的这一切，可能主人公都有着当年的几个原型，编剧会执拗地忠实着剧情脉络的那一切。

张颂文能说什么。剧组带着既有映像找到你，肯定也是觉得你有这本角色的那味儿，同时，也会给本片加持广告的号召力「时不时的广告插播就佐证了此点」。而且，此回合俺生怕再评错，特意又查询了本片的开机日，也就是去岁的春天左右吧。也就是说，之前和白客的《不止不休》，还可以说成是没想到《狂飚》会火透半边天，又是前后脚拍的戏，没料想强哥的气场怎么去摆脱。那现在这部剧，还这样吃强哥的老本，就不仅会让强哥的光环再次式微，更会让第一集后便弃剧的强粉不断迷失。

编剧们应该没有谁不想自己的本子大火的。都在到处挖角落里的隐秘，想着这样曲折的剧情，这些个鲜少见识过的人物，不又会再度狂飚么？这些个自以为是的困局，也只有做多了广告传播才明白，为什么屡屡会事与愿违、大跌眼镜呢，主因就是缺了对受众心理的琢磨和对剧情的再设计。而那些专写剧情预告粉饰太平的学生军，也只会在全员狠人反转再反转等等苍白的字眼上懵圈。

没有谁想着张颂文如何能走出怪圈，张颂文也想不到自己应该如何用自己。编剧们如果能够在回望自己的剧情时，把自己也代入一个「废掉强哥」的第三视角，便会深知尤其是在第一集里，观众会始终放不下，盯着张颂文审视：这还是强哥吗？这剧哪里不强哥了？这个队长是不是要摆脱强哥呢？如果编剧真能够这样逆想，张颂文就应该去推个平头，来一身楞劲，说话也全带烟火呛人气。这样，大剧情的延展延伸还是不会动你的原创，但对张颂文的角色文案改编，就会让他脱轨强哥。干嘛非要那样温文尔雅的温吞表达呢，那是强哥，强哥必须说最软的话，下最狠的手。这剧里他是王士涂，王士涂没有团伙，完全不需要那样。张颂文也不会主动去理发，因为他不知道哪部剧情需要，他不会去设计自己的不同气场，他只会出演自己。编导该干的活如果他也干了，他就对不起他的出场费了。

当然，编剧也会有理据：这就是照着当年的真实案例而来的呀，真人真事了要我还如何再设计是好？TA唯一忘了的是，观者不会像编剧那样看当年，他们要的是张颂文一开始就要有戏，有看点，而且冲突起来要炸裂，大家不会等着你一会东一会西的铺垫。

就像俩孩子换装躲猫猫时被人贩子强抱，以及那个时候的厂属幼儿园，阿姨竟然可以在等待家长来接小朋友的过程中，会让小朋友自由在花池区活动，自己还振振有词。剧情纷杂无序还乱入，使张颂文这个公安队长当得很诡异。上级派个二把刀特派员来支援张颂文破案，俩人对起话来的文案，也像白开水般乏味。甚至午间局长与张颂文的对弈加对白，张颂文的无谓拂棋，都是些把肉麻当有趣的过门。编剧似乎完全没看到，张颂文的性格营造还没到位就去分枝，旁逸斜出的结果是没一个角色有好印象，好记忆。许多戏都变得很尬。

第一集里，就有这么些多余的龙套，而不会利用去营造人物个性。而且，就像之前我们也评说过的追风者，看者也好，评者也好，包括纯粉也好，都是大人了，不能只为喜欢爱豆而喜欢。演的好就是好，演不好也不能强说他才是流量带资进组的，不评他就不对的那样无脑。张颂文的戏也是一样，哪部戏的编导先注意到这个问题，就能既解放了张，也解放了自己，也让观众不再盯着去联想。因为一切不合逻辑的桥段不仅是耍流氓，还会影响片插广告的后续流量。

作者：斯蒂文程

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